Бюль-Бюль (1897-1961) — целая эпоха в истории развития азербайджанского музыкального искусства. Он произвел революцию в вокальном искусстве Азербайджана, проложил новый путь в искусстве родного народа, вывел азербайджанское вокальное искусство из сугубо национальных рамок в новый мир.
Он прошел большой творческий путь от народного ханенде до выдающегося мастера вокального искусства.
Супруга Бюль-Бюля Аделаида Мамедова рассказывала: «Я вспоминаю гастроли Бюль-Бюля, его выступления в спектаклях и на концертах во всех республиках бывшего СССР, неослабевающую любовь зрителей и горячий прием, который сопутствовал ему всю жизнь. Везде были только аншлаги. Я не помню ни одного концерта, ни одного спектакля, чтобы залы не были бы переполнены. Интерес к концертам и спектаклям Бюль-Бюля не уменьшался, стоило вывесить афишу-анонс, и билеты с быстротой молнии раскупались».
Бюль-Бюль много гастролировал. Помимо родного Азербайджана особенно он любил петь в Москве, Киеве, Ташкенте, Тбилиси. Как вспоминала А.Мамедова, в Ташкент и Тбилиси семья Бюль-Бюля ездила каждый год, и все равно аншлагам не было конца.
В случае с Узбекистаном, азербайджанская музыка как духовно близкая узбекскому слушателю всегда занимала важное место в культуре Узбекистана.
Знаменитый узбекский композитор, народный артист СССР, один из основоположников узбекской музыки Мухтар Ашрафи (1912-1975) отмечал исключительный по красоте голос, вокальное мастерство, выразительность пения Бюль-Бюля. Ашрафи писал, что выдающийся певец Бюль-Бюль отдал все свое искусство без остатка народу и этим завоевал всеобщее признание.
«Каждый приезд Бюль-Бюля — такого высокого корифея в Ташкент — был большим событием в культурной жизни города. Близкое соприкосновение Бюль-Бюля с нашей работой помогали развитию узбекской музыкальной культуры», — писал Ашрафи.
«Оперный театр им. Навои поставил оперу «Кёроглы» для того, чтобы Бюль-Бюль чаще приезжал к нам. Каждое его выступление в партии Кероглы превращалось в большой праздник. Его концерты проходили всегда с аншлагом и огромным успехом», — отмечал он.
Он также вспоминал о незабываемых выступлениях Бюль-Бюля в колхозах Узбекистана. С момента появления певца на сцене он захватывал слушателей простотой исполнения глубиной проникновения в содержание любого произведения.
«Вспоминается, как охотно встречался Бюль-Бюль со студентами Ташкентской консерватории, как по-отечески делился своим богатейшим творческим опытом с молодежью. Всесторонне образованный с широким интеллектом, он своими знаниями обогащал окружающих. Мы — деятели культуры Узбекистана, видим в Бюль-Бюле родного брата, который являет нам пример беззаветной преданности родному искусству, пример силы художника-реалиста кровно связанного с жизнью мужественных, смелых в своих дерзаниях людей», — писал Ашрафи.
Ашрафи признавал, что Азербайджан внес огромный вклад в развитие музыкально-театральной культуры республик Центральной Азии в целом.
В 1958 году, в ташкентской газете «Правда Востока» по поводу 50-летия Азербайджанского Театра Оперы и Балета, Ашрафи упоминал Уз.Гаджибекова, М.Магомаева и других крупных музыкальных деятелей Азербайджана.
«За годы существования Азербайджанского Театра Оперы и Балета в нем выросли замечательные исполнители. Выдающееся мастерство певца Бюль-Бюля Мамедова завоевало ему всенародную популярность», — писал Ашрафи, отмечая, что Азербайджанский музыкальный театр встал в ряд лучших театров СССР.
«Неизменным успехом у нас пользуются оперы Гаджибекова «Кер Оглы», Магомаева «Наргиз», балет Кара Караева «Семь Красавиц». Общественность Узбекистана горячо встречала гастроли Бюль-Бюль Мамедова, покорявшего сердца своим чудесным талантом», — писал композитор.
По материалам книги «О Бюль-Бюле и мемориальном музее Бюль-Бюля« и газеты «Правда Востока»
| Как азербайджанская музыка появилась в репертуаре оркестра народных инструментов Узбекистана |